чтобы купить путеводитель, зайдите на страничку контакты и оставьте заявку
Добро пожаловать !
на первый МЕГА интернет портал
"Всё для самостоятельного путешествия вокруг планеты"
Пешеходные экскурсии. Лаврушенский переулок. Дом писателей. Третьяковская галерея.
Братья Третьяковы.
Храм Никиты в Толмочах.
Усадьба Демидовых, купцов Гусятниковых.
Стрелецкий бунт (Хованщина).
Название Лаврушинского переулка, который идёт от Кадашевской набережной и Лужковского моста (моста Любви) и через Большой Толмачевский переулок выходит на Большую Ордынку связано с фамилией бывшей местной домовладелицы - госпожи Лаврушиной, от домов которой теперь ничего не осталось.
Нынешний Лаврушинский переулок находится на территории бывшего села Кадашево, а затем Кадашевской слободы. Связи с тем, что здесь находится знаменитая Третьяковская галерея он является одним из самых посещаемых в городе и превращен в пешеходную зону. Лаврушинский переулок, дом 1 – это представительство Европейской комиссии в России, открытое в 2002 году её председателем Романо Проди.
Дом № 3/8 – это бывший приют для вдов и сирот русских художников имени П. М. Третьякова (архитектор Н. С. Курдюков). Построен он был в 1910-1912 годах на средства, завещанные П. М. Третьяковым. Преимущественное право на проживание здесь было у вдов, малолетних детей и незамужних дочерей русских художников, произведения которых находились в художественной галерее имени П. и С. М. Третьяковых. В этом доме было 16 квартир с общими кухнями. Их жильцы жили здесь бесплатно и имели право на бесплатную медицинскую помощь. 150 тысяч рублей завещал Павел Третьяков на содержание этого дома. Продуктами этих жильцов снабжали также бесплатно, а готовили они сами на общей кухне. Но в каждой из этих квартир имелись индивидуальные вытяжки для самоваров, так как чай тогда был просто святое дело. Если вдовы художников позднее выходили замуж, они обязаны были съехать с этой квартиры, а их малолетние дети имели право остаться здесь с какими-то другими их родственниками. Сыновья художников имели право жить здесь до 18 лет, а если поступали в ВУЗ до 25 лет. После революции 1917 года этот приют, конечно же, закрылся.
Но часть его прежних жильцов продолжали здесь жить. В 1930-х годах здесь, например, жил и работал художник Г. К. Савицкий - автор батальных и историко-революционных картин - сын Константина Савицкого, который нарисовал четырёх медведей на знаменитой картине Ивана Шишкина «Утро в сосновом бору». Савицкий был родственником и другом Шишкина. И поскольку Шишкин животных рисовать не умел, за него это сделал Савицкий. Когда Третьяков купил данную картину, Савицкий отказался от своего авторства, и Третьяков замазал на ней его подпись. По мотивам этой картины сделаны фантики не менее знаменитых конфет - «Мишка косолапый». Теперь в данном здании расположились научные и вспомогательные отделы Третьяковской галереи.
Напротив - Лаврушинский переулок 4/1, находится усадьба купцов Гусятниковых, которая включает в себя палаты во дворе (1680-1690 годов постройки) и главный дом купца Савельева (постройки 1818-1821 года). Теперь здесь офис охраны Третьяковской галереи.
Гусятниковы – основатели питейной компании при Петре I. Уже тогда все спиртные напитки обязаны были иметь откупные марки и велась жесточайшая борьба с самогоном. Для этого были построены откупные пункты и позднее на месте нынешнего третьего транспортного кольца появился Камер-Коллежский вал - земляная насыпь с водяным рвом снаружи и многочисленными заставами. А до него, с 1731 года, существовал Компанейский вал, который как раз и возвели водочные откупщики. Сначала на этом валу было 16 застав, затем 18. По количеству дорог, на которых они стояли. Во время чумы 1771 года за этот вал из города вывели все кладбища. Теперь о откупной деятельности напоминают названия улиц на том месте (между метро Павелецкая и Серпуховская). Например, улица Зацепа, название которой пошло от цепи, которая перегораживала проезд возам. А улица Щипок названа по урочищу Щупок ("щипок"). Здесь стражники длинным остроконечным железным прутом - щупом - протыкали возы соломы и сена, а также тюки, проверяя, не спрятаны ли там внутри товары, подлежащие обложению пошлиной. В городе вина в те времена стоили дороже, чем в пригороде. Вообще в отношении спиртного каждый город или губерния принимала свои строгие правила. Дом № 17 по Лаврушинскому переулку - это «Дом писателей» (1937, 1948-1950 годы). Его построил архитектор И. Н. Николаев.
Это не первый писательский дом в Москве. К тому времени был уже писательский дом в Нащокинском переулке и на Покровке. Приказ о строительстве данного дома отдал сам Иосиф Виссарионович Сталин, после встречи с Максимом Горьким, который предложил ему построить писательский городок с гостиницей, столовой и библиотекой. Эта встреча состоялась в 1932 году, а в 1934 году создали Союз писателей СССР, объединивший около 1500 человек, которые теоретически могли бы попасть в квартиры этого нового дома. На тот момент это был один из самых больших домов в Москве. Для пайщиков двухкомнатная квартира в этом доме стоила около 8000 руб., а за пятикомнатную брали до 20 000 руб. Некоторые писатели оказались не в состоянии заплатить такие суммы и обратились в Союз писателей за материальной помощью. Среди этих бедолаг были Всеволод Вишневский, Константин Федин и Михаил Булгаков. За прописку в этом доме среди писателей шли нешуточные бои. Известно, что за день до заселения, сюда приехал Валентин Катаев с документами и ключами и сказал, что нужно обязательно отдежурить в будущей квартире ночь, иначе есть риск её само-захвата теми, кому она не досталось по закону. А Ильф, вселившись сюда пророчески заметил: «Отсюда уже никуда». И действительно здесь он и жил до самой своей смерти. Квартиры в этом доме распределялись по значимости писателей и литературных критиков для страны. Из-за одного из таких критиков - Осафа Литовского, который считал, что произведения Булгакова не нужно печатать, Михаил Булгаков, который очень надеялся получить здесь квартиру, в итоге получил отказ. Поэтому этот дом, в романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» стал Домом Драмлита, в котором жил «критик Латунский», у которого Маргарита устроила погром, превратившись в ведьму. Хотя по роману тот дом и находится в Николопесковском переулке около Старого Арбата. Этот дом изначально имел четыре подъезда, восемь этажей и 98 квартир разной планировки. А после войны к этому дому, по приказу Сталина, был достроен еще один «привилегированный корпус с двумя подъездами». В этом доме жили многие известные писатели: Борис Пастернак, Константин Паустовский, Михаил Пришвин, Юрий Олеша, Ильф и Петров, Валентин Катаев, детская писательница Агния Барто, Илья Эренбург, Маргарита Алигер, Роман Сеф и другие.
Некоторые квартиры в этом доме до сих пор принадлежат потомкам знаменитых писателей. Один из своих стихов «Дом высился, как каланча...» посвятил этому дому Борис Пастернак, квартира которого находилась на его верхнем 8-м этаже и имела выход на крышу.
Валентин Катаев писал, что в войну, на этой крыше, Пастернак героически боролся с зажигательными бомбами, засыпая их песком. Пастернак, в отличие от многих других писателей, не покидал этот дом во время войны. Именно здесь он написал свой знаменитый роман «Доктор Живаго» и читал его своему сыну. За этот роман он стал лауреатом Нобелевской премии. Всего премию изобретателя динамита Альфреда Бернхарда Нобеля получил 21 выходец из России и СССР, из них пятеро – в области литературы. Самым первым из писателей её получил Иван Бунин (в 1933 году). Кроме того, её получили Иосиф Бродский (1987 год), Александр Солженицин (1970 год) и Михаил Шолохов (1958 год). В распоряжении писателей, живших в этом доме, были собственные столовые, поликлиника и детский сад. В 1948 году, по делу о заговоре военных, в этом доме арестовали знаменитую певицу Лидию Русланову. Среди других грустных историй этого дома – горе Агнии Барто, сын которой, катаясь по этому переулку на велосипеде, попал под колеса выехавшего из-за угла дома грузовика. Дом этот находится несколько в отдалении от основной улицы, так как по Толмачевскому переулку должно было пройти Булварное кольцо, которое хотели замкнуть. А во дворе этого дома находятся каменные палаты (Ордынский тупик, 5а), которые в 1660-х годах построил себе дворянин Семен Титов – начальник стрелецкого полка.
Затем в этом доме жили его сын и внук. Со второй половины 18 века до 1917-го у него сменилось множество владельцев. Последним был крестьянин Н.Б. Королёв. Теперь этот дом отреставрирован и в нём находятся офисы, а также музей «Стрелецкие палаты».
Сегодня, 9 мая, вход в этот музей бесплатен, вероятно потому, что здесь демонстрируется выставка, посвящённая георгиевским кавалерам.
Маленькая, но очень интересная. А в подвале этого музея, где сегодня, в честь 9 мая, нон-стоп идут фильмы о войне, находится ещё одна выставка. Она посвящена кремлёвскому караулу.
. Во времена Титова вокруг Москвы стояло 26 стрелецких полков московских стрельцов. Командовали ими головы, которых выбирали из бояр. Боярами же были и сотники стрелецких «приказов». Простые стрельцы получали по 4 рубля в год. Стрелецкие головы и сотники получили поместные оклады. Первое боевое крещение они получили в 1552 году во время осады и штурма Казани. И в дальнейшем участвовали во всех военных кампаний. Хотя, конечно, городовые стрельцы в основном охраняли город, а московские воевали. В мирное время все стрельцы выполняли функции полиции и пожарных. К началу 1680-х стрельцов было 55 тысяч. В середине 1550-х для управления стрельцами появилась Стрелецкая изба, позднее переименованная в Стрелецкий приказ (в 1739 году он сгорел). Деньги для содержания стрельцов собирались с тяглого населения городов и черносошного крестьянства. Каждый стрелецкий полк имел свою обязательную для всех парадную форму («цветное платье»), состоявшую из верхнего кафтана, шапки с меховым околышем, штанов и сапог. Разный цвет формы стрельцов и огромные знамёна размером 2 на 3 метра облегчали командование ими. Для повседневной жизни у них была более дешёвая форма. Первое регулярное войско в России, состоящее из стрельцов появилось в 1530-м году, при Иване Грозном. А до этого древнеславянское слово «стрельцы» обозначало лучников средневекового войска. Стрельцы или как их ранее называли гулящие люди (то есть освобождённые от податей) могли спокойно торговать и «крышевать» купцов. Стрелецкий бунт 1682 года (Хованщина) вспыхнул как раз потому, что из достаточно богатой и влиятельной элиты они стали превращаться в городскую полицию, которой к тому же задерживали жалование. Когда царь Фёдор Алексеевич умер, российский престол должен был перейти к одному из его братьев: 16-летнему Ивану, за которым стояли Милославские, или 10-летнему Петру, за которым стояли Нарышкины. А так как Иван был очень болен, боярская дума и патриарх Иоаким выбрали Петра. При этом царевна Софья, опираясь на недовольство стрельцов и Милославских, решила выйти вперёд. Она призвала стрельцов к бунту под предлогом, что Нарышкины задушили царевича Ивана. И не смотря, что Иван оказался жив, все обитатели Кремля, включая царскую семью, оказались заложниками стрельцов. В конце концов стрельцы, подстрекаемые Милославскими, потребовали венчания на царство одновременно Петра I и Ивана V, причём ввиду малолетства царей, царевна Софья Алексеевна должна была стать при них регентшей. А так как стрельцы понимали, что как только они уйдут из Кремля, их власть сразу закончится, то потребовали поставить на Лобном месте памятный столб, для признания полномочными всех их действий. После этого Софья назначила высшим стрелецким начальником сторонника Милославских – князя Ивана Андреевича Хованского. Стрельцы преимущественно были старообрядцами и хотели, чтобы венчание царя проходило по до-Никоновским канонам, а этого не произошло. Кроме того, старообрядцы хотели полного возврата к своей вере. А Хованский видел в этом ещё одну возможность повлиять на царей и показать, что без него им не обойтись. В результате в Грановитой палате Кремля состоялся диспут между патриархом Иоакимом и Никитой Пустосвятом, который, в конце концов свёлся к пустой ругани. В конце концов, стрельцы отступились от старообрядцев и сами обезглавили Никиту Пустосвята. А Хованского Софья теперь стала считать своим главным врагом, и вскоре он был казнён. После этого Софья 7 лет правила Россией, пока Пётр I не отстранил её от власти. А стрельцов в конце 17 века устранили, так как к тому времени появилась другая регулярная армия. Во время всех этих событий хозяин данного дома – Никита Титов был наказан на Красной площади 10 ударами кнутом и отправлен в ссылку. Затем он некоторое время был градоначальником города Таганрог. А потом раскаялся и сделал при Петре I хорошую карьеру. Возникновение знаменитой Третьяковской галереи связано с именем Павла Михайловича Третьякова – выходца из известного купеческого рода. Третьяковы переехали в данный дом, после смерти их отца, когда старшему - Павлу было 17 лет, а младшему Сергею – 15. В то время они уже активно работали в семейном бизнесе – торговали льняными товарами в тёплых рядах Китай –города. Позднее Третьяковы купили льняные фабрики и в Костроме. Одним из пунктов завещания их отца было его желание дать своим сыновьям хорошее образование. Однажды Павел Третьяков купил на Сухаревском рынке картины якобы голландских художников, которые, конечно же, оказались подделками. После чего он дал себе зарок, покупать картины только лично у художников, их написавших. А с 1856 года, когда ему было 22 года, под впечатлением от посещения Петербургского Эрмитажа, он начал собирать коллекцию работ современных ему отечественных художников. Он говорил – «В Москве должна быть национальная художественная галерея и я сделаю это делом своей жизни.». А когда его друг и художник Верещагин спрашивал, почему он собирает галерею для тёмной купеческой Москвы, Павел Третьяков ему отвечал, что в будущем Москва будет иметь очень большое значение, но разумеется, им этого не увидеть. Покупка картин Павлом Третьяковым была для любого художника большой честью и признанием его таланта. Поэтому они всегда занижали для него свои цены, оказывая этим посильную поддержку его начинанию. Павел Третьяков был купцом очень средним и денег много не имел. Даже его брат Сергей, который какое-то время был московским главой, был значительно его богаче, раз в 6. На тот момент было два основных собирателя картин. Император Александр III в Петербурге, который собирал картины для Русского музея и Павел Третьяков в Москве. Конечно же по деньгам Павел даже близко не мог соперничать с императором. Сначала картины находились в доме коллекционера в Лаврушинском переулке, купленного семьей Третьяковых в начале 1850-х годов, а затем к этому дому пристроили пассаж, который окружил его с трех сторон. С 1870 года эта выставка стала доступной для посещения. А в 1875 году, связи с покупкой Третьяковым большой Туркестанской серии картин и этюдов В. В. Верещагина, было построено современное здание Третьяковской галереи, которое с тех пор постоянно расширяется. Его возвели в саду его усадьбы, по проекту зятя Третьякова - архитектора А. С. Каминского. Новое здание имело отдельный вход для посетителей. Летом 1892 года коллекционер преподнес свои картины в дар Москве.
Вместе с собранием Павла Михайловича в дар Москве была принесена и коллекция его брата Сергея Михайловича, который собирал работы западноевропейских художников середины и второй половины 19 века. Теперь картины Сергея Михайловича находятся в собраниях Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и Государственного Эрмитажа. На тот момент в коллекции было 1 287 картин и 518 графических произведений русских художников. Плюс более 80 работ европейских авторов и многочисленное собрание икон. П. М. Третьяков был назначен пожизненным попечителем этой галереи и до самой своей смерти, до 1898 года, пользовался единоличным правом отбора произведений для этой галереи и расширением её площадей. После его смерти, делами этой галереи стал ведать Совет попечителей, избираемый думой, в который входила его дочь - Александра Павловна Боткина. Современный облик, с 63 залами, Третьяковская галерея получила в 1903 году.
Тот роскошный фасад, которым мы можем теперь любоваться появился в 1906 году. Его делал Васнецов. В большом старорусском кокошнике виден старый герб Москвы с Григорием Победоносцем. А майоликовый пояс галереи - это дело рук Врубеля.
Павла Третьякова при жизни называли «молчальником», который всегда до конца выслушивал все доводы своих оппонентов. Таким он изображён и на памятнике, как будто собирается купить новую картину для своей коллекции. Эта скульптура сделана с портрета Павла Третьякова кисти Репина, где он изобразил его на фоне своей дома шней галереи. А создал её, в 1980 году, Александр Кибальников – автор памятника Высоцкому и памятников Брестской крепости. А ещё раньше на месте скульптуры Третьякова стояла скульптура Сталина.
После революции 1917 года галерея была национализирована. Теперь перед главным входом в её основное здание можно прочитать декрет от 3 июня 1918 года, повествующий об этом.
К началу 1930-х годов в состав этой галереи влились такие музеи, как Цветковская галерея, Музей иконописи и живописи И. С. Остроухова и частично Румянцевский музей. Третьяковская галерея до сих пор продолжает специализироваться на русской живописи. Её основное здание находится в Лаврушинском переулке, а новые залы - на Крымском валу. Сегодня коллекция галереи включает более 170 000 произведений русского искусства, при этом её пополнение постоянно продолжается. В завещании Павла Третьякова было два пункта, которые теперь не выполняются. Во-первых, он не хотел, чтобы его галерея пополнялась после его смерти, во-вторых, он завещал, чтобы вход сюда был бесплатным для всех. Третьяковы всегда посещали соседний с их домом храм Николы в Толмачах.
Так же, как и храм Воскресия в Кадашах, он был построен на деньги купцов Лонгина и Кондратия Добрыниных в 1697 г. В 1929-м этом храм передали Третьяковской галерее под фондохранилище, разделив его внутреннее пространство на этажи. Иконостас и ограда этого храма были уничтожены. В 1990-х его реставрировали. Теперь он превратился в храм-музей. В этом храме чугунной плиткой выделено место, где стоял Павел Третьяков и следил, как его домочадцы стоят за утренней и за обедней. В этом храме-музее висит икона Владимирской Богородицы (12-го века). А в Россию она попала в 140-м веке из Византии. Говорят, что эта икона сама выбирает, где ей жить. Есть такая легенда, что рисовал эту икону современник Богородицы – Лука, непосредственно с неё. И Богородица тогда сказала, что на этой иконе будет благодать от меня и от того, кого я родила. Зайдя в храм- музей можно приложиться к этой удивительной иконе. Так же в этом храме висит оригинал иконы Иверской иконы Божьей матери. А в Иверской церкви у Кремля висит её копия. На этом храме можно видеть изображение ракушек, как символ непорочного зачатия. Рядом с этим храмом, по адресу Большой Толмачов переёлок 10-12/16 стр4 находится двухэтажный корпус его богадельни. Ограда Третьяковской галереи, которую мы можем видеть сейчас, также является памятником архитектуры. Она построена в 1892 году архитектором Каминским.
На данный момент (март 2016 года) в Третьяковской галерее экспонируются 40 полотен художника Фёдора Рокотова, в частности, портрет «Неизвестного в треуголке». Известно, что на ней Рокотов изобразил умершую жену своего заказчика, который, чтобы не обижать свою нынешнюю жену, попросил замаскировать её под мужчину. Напротив Третьяковской галереи находится художественный институт имени Сурикова.
На выходе из Лаврушинского на Большой Толмачевский переулок, в сквере Шмелёва, находится небольшой фонтан «Вдохновение». Он открыт здесь в 2006 году в честь 150-летия основания Павлом Третьяковым его галереи.
На том месте, где теперь установили фонтан, во время раскопок были найдены ножи и монеты 14-15 веков, военная амуниция 15 века и глиняные сосуды с серебром и золотом. На деревце, которое стоит в чаше данного фонтана, опираются три картины, на которых скульпторы Александр и Филипп Рукавишниковы (отец и сын) зашифровали знаменитые работы художников Виктора Васнецова, Архипа Куинджи и Ильи Машкова. Это картины «Царь Иван Грозный», смотрите внимательно, подсказка лицо Ивана Грозного вверху чуть правее,
«Берёзовая роща»
и «Хлеба».
Площадка у этого фонтана очень оживлённое место, особенно в тёплое время года.
В сквере Шмелёва можно видеть бюст этого писателя, который, в частности, написал известную книгу «Лето Господне». Он смотрит на гимназию, где ранее учился.
Располагалась его гимназия в бывшей усадьбе Демидова. Шмелёву, после расстрела его сына-белогвардейца, в 1922 году, пришлось уехать из России. Но он завещал, как только будет такая возможность, привезти в Россию его прах и прах его жены и похоронить на кладбище Донского монастыря, возле могилы его отца. Наиболее известные его произведения «Богомолье» и «Лето Господне» рассказывают о «патриархальной» России и Замоскворечье. Название Большого Толмачевского переулка произошло от слова толмач-устный переводчик. Толмачи жили в этой местности, которая также являлась частью Кадашевской слободы. Обычно толмачами были татары, которые знали греческий и латинский язык. Благодаря им заключались сделки с Ордой.
Напротив фонтана «Вдохновение», в Большом Толмачевском переулке, находится красивое здание усадьбы Демидовых. Основатель династии Демидо вых, Никита Демидович Антуфьев был обычным тульским кузнецом. Разбогател он благодаря счастливой встрече с Петром I, который заказал ему 300 алебард, которые нужно было сделать к утру, а позднее Пётр I чрезвычайно довольный их качеством, заехал к нему в гости и велел ему сделать ружьё по типу немецкого.
Ружья у Демидова получились не хуже немецких и дешевле их в 3 раза. После этого Пётр I пожаловал ему дворянское звание и земли на Урале. А когда на Урале нашли железную руду и построили Невьянский завод, именно Антуфьеву Пётр I доверил делать военные снаряды. В 1702 году царь дал ему фамилию Демидов. Позднее Никита Демидович Демидов построил на Урале четыре завода и стал одним из главных помощников Петра I при строительстве новой столицы. Умер Никита Демидович в год смерти Петра I и был похоронен под папертью Христорождественной (Демидовской) церкви в Туле. Его старший сын Акинфий Никитич Демидов в 1726 году был возведен в потомственное дворянское звание. Металлургическая империя Демидовых при нём производила более половины всего российского металла. На его заводах работало около десяти тысяч человек. Капитал своего отца Акинфий Никитич увеличил в несколько раз. Самым известным из трех сыновей Акинфея Никитыча Демидова стал его старший сын - Прокофий Акинфиевич. Есть версия, что по завещанию оставленным отцоа , как раз ему и среднему брату от всех богатств досталось только по 5000 рублей серебром. Вот тут то и проявися характер старшего брата, он немедленно отправился в Санкт-Петербург, смог устроить встречу с царицей, передать ей прошение, и через слушанье в сенате завещание было пересмотрено и всем братьям досталось порорвну. В честь этого он устроил в Петербурге народный праздник, где из-за огромного количества выпитого вина умерло 500 человек. Позже он уже мало интересовался своим доходным производством. Жил он преимущественно на территории современного ботанического сада, где выращивал разные редкие цветы и растения. В следствии своего непомерного богатства он мог спокойно предаваться различным чудачествам, а также много занимался благотворительностью и ботаникой. Когда он приезжал в Тагил, для того чтобы он мог ездить на санях, улицы этого города засыпали толстым слоем соли. А для охраны его сада от женщин-любителей роз, обнажённые древнегреческие статуи однажды заменили на обнажённых мужиков, обваленных в муке. Более четырех миллионов рублей потратил Прокофий Акинфиевич на благотворительность, также он написал несколько книг по ботанике, в том числе каталог растений из его сада. Уникальный гербарий Прокофия Акинфиевича, который он собирал больше двадцати лет, после его смерти был передан в Московский университет. В Третьяковской галерее висит его портрет кисти Д.М. Левицкого. На нём одной рукой он опирается на лейку, а другой указывает на кадку с растением, где можно различить его фамилию. А на заднем плане этой картины виден силуэт Московского воспитательного дома, который он построил на свои деньги. У него было трое сыновей, которых он отправлял учиться в "неметчину" Известно, что его сын, Аммос Прокофьевич Демидов – офицер гвардии, а позже титулярный советник, правнук основателя династии Демидовых и построил здесь этот прекрасный дом с садом в 1772 году. Его жена, Анна Никифоровна Вяземская, была дочерью учителя царевича Алексея Петровича. При Аммосе Прокофьевиче в этом доме очень часто бывали богатые балы. После его смерти, эту усадьбу купила Елизавета Ивановна Загряжская. А после свадьбы Загряжской с её соседом по участку - вице-адмиралом и сенатором Петром Ивановичем Шешуковым, две усадьбы объединили. В 1814 году, после пожара 1812 года, главный дом этой усадьбы восстановили, и он стал ещё более нарядным и праздничным. До-пожарным остался только первый этаж этого здания, который теперь несколько выделяется. Позднее владелицей данного здания стала графиня Мария Федоровна Сологуб, урожденная Самарина. Её брат, Юрий Федорович Самарин, был знаменитым русским публицистом и философом. А её муж, Лев Александрович Сологуб - секретарь российского посольства в Вене с детства страдал психической болезнью. И с 1849 года, когда он практически полностью потерял рассудок, Мария Федоровна стала его сиделкой. Оставшись вдовой, в 1852 году, Мария Федоровна занялась воспитанием своего единственного сына, всё время боясь, что у него также проявится болезнь мужа, и никуда не выезжая. В своем особняке она организовала известный литературно-политический салон, где часто бывали Ю.Ф. Самарин, И.С. Тургенев, А.С. Хомяков, И.В. и П.В. Киреевские, К.С. и И.С. Аксаковы, К.Д. Кавелин и другие известные люди того времени.
Её сын, Федор Львович Соллогуб, стал известным театральным художником и поэтом-любителем. В 1882 году в этой усадьбе разместилась шестая Московская мужская гимназия, в результате чего её прекрасный облик существенно пострадал. В этой гимназии учились многие знаменитые деятели науки и культуры: Д.Ф. Егоров, Н.Д. Зелинский, В.И. Пудовкин, Н.П. Хмелев, Г.И. Чулков, С.Т. Шацкий, И.С. Шмелев (известный писатель) и др. В 1915 году в этом здании разместились палаты госпиталя для душевнобольных воинов. А после революции 1917 года – школа. С 1942 года и по настоящее время этот дом принадлежит библиотеке имени К.Д. Ушинского Академии педагогических наук РСФСР.
Константин Дмитриевич Ушинский считается основоположником русской педагогической науки. библиотека Ушинского - это крупнейшая в стране педагогическая библиотека. Дом окружён красивейшей чугунной оградой. Она была отлита по чертежам архитектора Ф.С. Аргунова в 1760-х годах. Это литьё демидовского завода.
Её привезли к этому особняку в 1860 году. А до этого она находилась в районе современной улицы Радио (метро Бауманская).